在后来对陶清风演艺史的分析上,曾经对他的前期积累做出这样的评价：《乾侠东君魔女》大火之时，陶清风却并没有趁机提高曝光率，除了电视台必须录的宣传视频之外，不参加任何综艺、访谈、也没有趁热打铁地接其他路线相似的武侠小生剧。而是关在山里演农民。乍看之下令人啼笑皆非,但更深层次分析：感受得到一种大智若愚的智慧。

　　《乾侠东君魔女》的确优秀,大部分观众看得高兴,进而转为陶清风的剧粉。但其中只有一小部分，会真正转化为“娱乐圈粉丝”，毕竟大部分守在电视机前的阿姨级别观众，根本不会关心娱乐圈之事。哪怕她们喜欢陶清风，也不会去看他的访谈、不会去关注这个人的想法,只会在这个人有作品时去看而已。如果这个时候陶清风频繁跑采访，红利只是小部分粉丝在吃,但曝光率刷高了,在陶清风死忠粉并没有多到吊打所有对家的情况：也会招来许多黑子的攻讦,上升为黑红，进而往流量路线走去——事实上已经开始有这个趋势,还好刹住车了。

　　该影视分析进一步指出：流量深度“追星”活动需要粉丝投入大量时间、精力和财力：关注爱豆每一场出演、想办法探班送礼、给爱豆维持后援站、每天坚持打榜签到、在粉丝群里通知和动员……就算是选择基数最大的二十岁左右年轻人作样本，参与深度“追星”活动之人也不超过十分之一。剩下的人,都是随波而动的“什么好看就看什么”“紧跟时事热点”“不太有真情实感的明星”“虽然喜欢也只关注消息”的“三次元很忙很累追求爱好无心追星”常态罢了，而随着流量核心粉丝年龄长大、生活中有了别的重心，就会离开一线,曾经“喜欢”的,随着阅历、年龄、审美口味的变化,还会毫不留情地扬弃甚至回踩。这就是许多流量的火热周期不超过三五年的缘故，一旦这批女孩子长大了，又没有新粉丝补充血液，红利总会吃完。

　　只有不断地推出作品，才能吸纳更多的剧粉，才会给转化成粉丝的土壤，提供源源不断的生命力。所以不断创作具有影响力作品的演员，无论年纪多大，都不会过气。

　　所以陶清风一开始就准确定位：不走流量路线，不制造泡沫，踏踏实实，一步一个脚印，什么造型都能接受，自然也无从幻灭。这并非是他有意设计，只能说他秉性如此，坚持本心，自然是这样的结果。

　　演艺史还分析说：陶清风前期积累时期，尝试过不同角色，这对提升他的演技、拓宽他的戏路，甚至是拿奖做了很好铺垫。

　　事实上，陶清风自己也觉得，比起演《乾侠东君魔女》和《归宁皇后》来说，《远山深土》对他的演技挑战更大。《归宁皇后》，得

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